Quy tắc phần ba là một công cụ tuyệt vời mà bạn có thể sử dụng để thiết lập sự thống trị trên màn hình.

Hầu hết các bạn, cho dù bạn là một nhà làm phim mới bắt đầu hay một chuyên gia dày dặn kinh nghiệm thì đều biết về Quy tắc một phần ba. Nhưng nếu bạn không, về cơ bản, nó là một hướng dẫn cấu thành để chia khung hình theo chiều dọc và chiều ngang, chia các phần thành các phần nhỏ hơn và tạo ra các giao điểm sẽ giúp bạn soạn thảo các hình ảnh cân bằng và thẩm mỹ.

Nhưng Quy tắc phần ba không chỉ cân bằng các yếu tố mà nó còn thiết lập sự thống trị.

Để hiểu ý tôi là gì, hãy xem video này từ John Tindell , trong đó anh ta phá vỡ những điều cơ bản của Quy tắc phần ba và giải thích cách một số nhà làm phim vĩ đại nhất trong lịch sử sử dụng nó để mô tả cuộc đấu tranh quyền lực mang tính biểu tượng trong phim của họ.

Như bạn có thể thấy từ video, rất nhiều sức mạnh và tầm quan trọng được trao cho các đối tượng xuất hiện ở các phần khác nhau của khung hình, chủ yếu là tiền cảnh và tại các giao lộ. Có một số lý do có thể tại sao.

–       Quyền lực trong vị trí

Nơi bạn quyết định đặt đối tượng của mình sẽ xác định mức độ sức mạnh và tầm quan trọng của nó.

Vấn đề xung quanh

Đặt đối tượng của bạn ở phía trước không chỉ đưa họ đến gần hơn với khán giả mà còn đặt họ “đầu tiên trong hàng” theo thứ tự mọi người xem hình ảnh. Giả sử mọi thứ đều tập trung, chúng ta có xu hướng nhìn vào các yếu tố gần hơn ở tiền cảnh trước và sau đó di chuyển trở lại giữa và nền. Là “đầu tiên trong khung hình” cung cấp cho họ sức mạnh.

Trung tâm khung

Trung tâm của khung là khu vực chính khi nói đến năng lượng thẩm mỹ. Sự cân bằng mà nó tạo ra sẽ hướng mắt người xem trực tiếp vào nó và cung cấp cho nó nhiều quyền lực hơn so với các yếu tố ở hai bên của khung.

Hai giao lộ hàng đầu

Hãy tưởng tượng đặt hai đối tượng vào khung: người thứ nhất ở một trong hai giao điểm trên cùng và người thứ hai ở một trong hai giao điểm dưới cùng. Cái nào bạn thấy  có nhiều “sức mạnh” hơn? Có lẽ là  người thứ nhất, phải không?

Bố già (1972)

–       Sức mạnh trong kích thước

Theo các lý thuyết hàng đầu về thẩm mỹ, hình ảnh lớn hơn tạo ra nguồn năng lượng thẩm mỹ lớn hơn, thường biến chúng thành những thứ đầu tiên bạn nhìn thấy khi bạn nhìn vào một bức ảnh. Vì các đối tượng ở nền trước thường không lớn nhất trong khung, nên lý do là đặt đối tượng của bạn ở phía trước sẽ làm cho nó trở thành đối tượng đầu tiên và được nhìn nhiều nhất trong khung.

Vì vậy, việc “lớn” không chỉ mang lại sức mạnh về mặt tượng trưng mà còn về mặt thẩm mỹ.

Zootopia (2016)

–       Kích thước không phải là điều duy nhất có vấn đề

Hãy nhớ rằng có nhiều yếu tố khác có thể ghi đè lên các khái niệm thành phần mà tôi vừa nói đến. Ví dụ: bạn có thể đặt đối tượng của mình ở phía trước và biến nó thành đối tượng lớn nhất trong khung, nhưng nếu mọi thứ trong khung có màu xám trong khi một đối tượng nhỏ ở hậu cảnh có màu đỏ tươi, mắt của khán giả sẽ bị hút vào màu đỏ nhỏ bé đó trước mọi thứ khác. Điều này được gọi là “tương phản”.

Dễ chịu (1998)

Khoa học đằng sau những tác phẩm điện ảnh thật hấp dẫn. Các yếu tố như màu sắc, kích thước chủ đề, không gian âm, đường dẫn và nhiều yếu tố khác truyền đạt vô số điều đến khán giả và công việc của chúng tôi,là các nhà làm phim phải biết những thông điệp đó là gì và sau đó truyền tải chúng một cách trực quan.